как лисисица плакала

Я плакала совсем немножечко и втихаря. Все плакали. Но там все было хорошо. 

с-скупость

вообще нет ничего лучше для воскресенья (и других дней недели), чем сходить в театр в хорошей компании

а когда ты идешь на "Скупого" выполненного в технике, ну, наверное, "буффонады" (я не очень разбираюсь), то это вообще шикарно 

это я к чему - классическая комедия в исполнении труппы Архангельского театра драмы оказалась просто уморительна и очаровательна

Театр - это такое место, где тебя заставляют думать, и ты думаешь и совершаешь открытия. 

Мозг начинает работать в таком режиме, о наличии которого ты не подозревала или давно забыла.

Пьеса на сцене театра как бы всасывает тебя, погружая в иное пространство эффективнее виртуальной реальности, потому что театр - это реальность реальная.

а еще 85 театральный сезон

*с картинками! 

- две мышки на сцене! - говорит голос в динамике

голос в динамке, лисисца в архдраме 

это не антисанитария, это "Щелкунчик" - спектакль снова придет на сцену Архангельского драматического театра, красивый спектакль

Пылайте, но не выходя из роли!

Все время просмотра меня не отпускала метафора "киношности" происходящего. Фильм на сцене театра.

Про театр (опять) и Ломоносова (внезапно)

Театр - вообще такая закрытая от посторонних глаз шкатулка - мы видим только внешнюю поверхность - спектакли, да просачиваются в наш обычный мир отголоски театральных легенд, примет и баек.

А механизм - скрыт. 

Опять же - "господа актеры" - существа особенные, инфернальные. Без собственных лиц и голосов.

Когда актера встречаешь на улице, по нему, может, и не всегда заметно, что он - актер. А на сцене и после спектакля (если сразу поймать), тогда видишь - актер...

И ощущение превращения человека в актера - неуловимо. И материя создания спектакля - недоступна. 

Как я осознала, что "Гроза" - это нормальная пьеса про нормальную женщину

"Грозу" в школе не любила со страшной силой. Ну как можно любить вот это вот все: Катерина совершенно полоумная, Кулигин непонятный, жесть, в общем, как она есть и фантасмагория, каких в жизни не бывает. Не бывает, я сказала! Только и спасаешься исследованием текста там и традиции, ну и  - Добролюбов в помощь, опять же. 

В институте стало полегче, но все равно родилось глубокое убеждение, что пьесы, по крайней мере такие, нужно не читать в школе, а как-нибудь попозже и вооружившись трактатами о ней. 

Ну и  - посмотреть там, в театре, наверное, тоже надо. А то чо мы как некультурные. 

С(л)он соломенных человечков

Не просто возвращаться из театра. Опасно.

Особенно после хорошей постановки.

Когда ты после спектакля не включаешь музыку в наушниках, идешь по улице, осторожно выплывая в реальный мир, обходя прохожих и внимательно считая секунды на светофоре.

Театр вводит меня в состояние транса. Обычно.

Если пьеса в это состояние меня не ввела, я ее досматривать не буду. Незачем тратить время.

Сегодня я досмотрела до конца.

Я, вообще, театр не люблю

Выглядеть надо прилично, ну, хотя бы чуть приличнее, чем обычно, опять же, с попкорном и салатиком не придешь, люди строгие сидят, важные... 

Артисты, опять же, на сцене, втягивают тебя в повествование на три часа. Сидишь, сам не свой, выходишь с новыми мыслями, ноги легкие, голова огромная, сама где-то не в себе... Как такое любить! Это же катарсис, душа думать начинает, мозг тоже подключается... 

Ужасно, правда? 

Хотя, доля истины в этом есть - пьеса, даже если она на камерной сцене, даже если она идет всего полтора часа, даже если все эти полтора часа ты хихикаешь, зажимая рот ладошкой - это испытание. 

Не каждый готов прийти одним человеком, а выйти другим. Потому что ты всегда выходишь другим из театра.