круги на воде: как я оказалась на крыше библиотеки

На крыше Добролюбовки, если быть точной. Нужно еще добавить - с Андреем Аствацатуровым, для пущего "вау"-эффекта. 

Но он там отдельно гулял перед пресс-конференцией и лекцией, а мы - отдельно гуляли в честь Дня библиотек. 

Но, на самом деле, заголовок звучит так: "Как я оказалась на крыше библиотеке, что после этого вышло".

Круги на воде: про театралов

"Театралы" - это такая... субкультура, назовем это так.

Свойство этой субкультуры - уметь смотреть, уметь обсуждать и уметь формировать суждение внутри себя. Самостоятельное. 

Я опять начала с конца. 

Про театр (опять) и Ломоносова (внезапно)

Театр - вообще такая закрытая от посторонних глаз шкатулка - мы видим только внешнюю поверхность - спектакли, да просачиваются в наш обычный мир отголоски театральных легенд, примет и баек.

А механизм - скрыт. 

Опять же - "господа актеры" - существа особенные, инфернальные. Без собственных лиц и голосов.

Когда актера встречаешь на улице, по нему, может, и не всегда заметно, что он - актер. А на сцене и после спектакля (если сразу поймать), тогда видишь - актер...

И ощущение превращения человека в актера - неуловимо. И материя создания спектакля - недоступна. 

Как я осознала, что "Гроза" - это нормальная пьеса про нормальную женщину

"Грозу" в школе не любила со страшной силой. Ну как можно любить вот это вот все: Катерина совершенно полоумная, Кулигин непонятный, жесть, в общем, как она есть и фантасмагория, каких в жизни не бывает. Не бывает, я сказала! Только и спасаешься исследованием текста там и традиции, ну и  - Добролюбов в помощь, опять же. 

В институте стало полегче, но все равно родилось глубокое убеждение, что пьесы, по крайней мере такие, нужно не читать в школе, а как-нибудь попозже и вооружившись трактатами о ней. 

Ну и  - посмотреть там, в театре, наверное, тоже надо. А то чо мы как некультурные. 

о чем я рассказываю, когда рассказываю о своей работе?

Хотела сегодня поднять одну важную тему, но подниму другую. В Северодвинске на площадке я рассказывала про соцсети и тот имидж, который должен выстраивать лидер социального проекта или движения в социальных сетях.

Личность - это важно, что бы кто бы ни говорил, время эффективных менеджеров, особенно в тонких сферах, где много эмпатии, это пока время "закулисное".

Многие благотворительные организации выбирают своими лицами значимые фигуры, и у всего этого есть собственные механизмы работы. Я не об этом.

И даже не о том, что, становясь частью социального проекта, ты должен стать его частью во всех смыслах, в том числе и личном пространстве (а иначе, кто тебе поверит? а не поверят тебе - не поверят твоему проекту...).

Я о том, с какой интонацией мы рассказываем о своей работе, о вызовах, которые нам бросает действительность, о преодолении препятствий.

О том, какую эмоцию это вызывает у слушателя.

про то, как делать не надо

Я делаю новости.

Это вторая моя работа - новости я делаю в федеральную ленту "Агенства социальной информации". То есть вот совсем в федеральную. Там прям офис в Москве. 

Я не хвастаюсь, я, чтоб масштаб был понятен.

За три года своей работы, я составила список вещей, которые сделают из любого пресс-релиза и любого отправителя этого пресс-релиза настоящий бич для получателя, источник раздражения и непонимания, а также прочих негативных эмоций.

Публиковать его, правда, долго опасалась, потому что боялась кого-нибудь обидеть. 

Но поняла, что надо. Потому что некоторые вещи происходят исключительно от недопонимания и разницы во взгляде на мир. И только. 

В общем, рассказываю о вещах, которые угнетают и расстраивают.

С(л)он соломенных человечков

Не просто возвращаться из театра. Опасно.

Особенно после хорошей постановки.

Когда ты после спектакля не включаешь музыку в наушниках, идешь по улице, осторожно выплывая в реальный мир, обходя прохожих и внимательно считая секунды на светофоре.

Театр вводит меня в состояние транса. Обычно.

Если пьеса в это состояние меня не ввела, я ее досматривать не буду. Незачем тратить время.

Сегодня я досмотрела до конца.